وفقًا لجراحي التجميل الأجانب والمحليين ، ظهرت الموضة الحديثة للشفاه الممتلئة في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، والآن بدأ هذا الاتجاه يفقد أهميته بالفعل.
لا يمكن مناقشة الخصائص الإثنية لهذا التفضيل إلا من خلال النظر في الفترة التي سبقت انتشار صناعة وسائل الإعلام (بداية القرن العشرين) ، والتي كان لها تأثير رئيسي على تعميم هذه الظاهرة.
كيف بدأ كل شيء
حتى أن بعض الباحثين عن سمنة الشفاه في السياق الاجتماعي والثقافي للعصر (على وجه الخصوص ، كاتب العمود في BBC Future ديفيد روبسون) يتذكرون أطروحة أرسطو وطلابه ، والتي استنكروا فيها أصحاب الشفاه الكاملة الحسية في وجود ، بعبارة ملطفة ، ضعف القدرات العقلية. وقد أطلق الفلاسفة القدماء على أصحاب الشفاه الرفيعة لقب "فخورين كالأسود".
تكتب ماريا شيرشاكوفا ، أخصائية الأمراض الجلدية والتناسلية ، وأخصائية التجميل ، ومرشحة العلوم الطبية ، والمستشارة العلمية لخبيرة موسكو REC في أحد أعمالها العلمية أن موضة الشفاه الممتلئة نشأت حتى قبل عصرنا. حتى قدماء المصريين حاولوا تقليد نفرتيتي بـ "شفتيها الممتلئتين بشكل معتدل والمحددة جيداً". في مصر القديمة ، سعت النساء إلى التأكيد على شكل شفاههن باللون الداكن لمستحضرات التجميل في ذلك الوقت ، مما يمنحهن جاذبية أكبر.
كان لدى الفرنسيين المحبين للحرية في القرن الثالث عشر موقف موقر تجاه الشفاه الأنثوية الممتلئة باعتبارها سمة لا غنى عنها لجمال الأنثى. أحد مؤلفي رواية Romance of the Rose (كتبها اثنان من كتاب العصور الوسطى ، Guillaume de Lorris و Jean de Meun في النصف الأول والثاني من القرن الثالث عشر) يروي بإعجاب "الفم الصغير ذو الشفاه الحمراء الممتلئة" حبيبته. في فرنسا في ذلك الوقت ، أكدت الشفاه الكاملة على الجمال الاستثنائي لمالكها.
ثم جاءت فترة طويلة من استعباد مثل هذا المظهر للجنس الأنثوي. خلال عصر النهضة ، رسم الرسامون الرئيسيون مثل Correggio و Wai Eyck شفاه عارضات الأزياء. واعتبرت جميع العلاقات الجسدية آنذاك في أوروبا "قذرة" وتم إدانة أي مظهر علني للشهوانية.
ماكس فاكتور و "برعم الورد"
حدثت "ثورة الشفاه" في النصف الأول من القرن العشرين ، وأحد روادها ماكسيميليان فاكتوروفيتش ، وهو مواطن روسي (ماكس فاكتور المشهور عالميًا). كان هو الذي أدخل في الموضة شكل الشفاه ، ودعا "برعم الورد". كما كتبت شيرشاكوفا ، فإن هذه الأشكال وغيرها من الأشكال الشائعة لشفاه النساء لعقود ، قبل بدء الحرب العالمية الثانية ، أكدت على عدم إمكانية وصول أصحابها ، وقد تعززت هذه الصورة من خلال تكرار الصور السينمائية للممثلات المشهورات - غريتا غاربو ، مارلين ديتريش.
عاد الامتلاء بعد الحرب
وفقًا لعلماء محليين وأجانب ، عادت الموضة للشفاه الحسية الكاملة (بما في ذلك السينما العالمية) بعد نهاية الحرب العالمية الثانية بسبب حقيقة أنه في ذلك الوقت لم تعد صورة المرأة الرقعة ذات صلة: انخفضت الحرب بشكل كبير عدد الرجال ، وحاولت السيدات جذب ممثلين عن النصف القوي للبشرية بأي أشكال "بارزة". استوفت Merlin Monroe (née Norma Jean Baker) بشفتيها الممتلئتين تمامًا المتطلبات الجديدة في ذلك الوقت.
بعد ذلك ، تم دعم صورة الجمال ذات الشفاه الحسية الممتلئة بنجاح واحدًا تلو الآخر من قبل زملاء مونرو بريجيت باردو ، وميا فارو ، وكيم باسنجر.
عصر البلاستيك
كما قال مؤرخ الموضة الروسي ألكسندر فاسيلييف ذات مرة ، مع بداية التسعينيات ، بدأت المرأة الأمريكية الأفريقية ذات الشفاه الممتلئة نعومي كامبل تعتبر معيار الجمال - لقد حددت نغمة الموضة الحديثة لشكل الوجه هذا فقط.تم إجراء تجارب على إدخال السيليكون لتكبير الشفاه في الخارج من قبل ، ولكن في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، انتشرت هذه الممارسة وانتشرت في جميع أنحاء العالم.
كما يتضح من نتائج الدراسات الاجتماعية ، في مفهوم المرأة العصرية ، تكون الشفاه الجميلة ، أولاً وقبل كل شيء ، ممتلئة ، فهي تمنح الثقة بالنفس ، وتشهد على الملاءة الشخصية والاجتماعية. في الوقت نفسه ، تزخر الصحافة المحلية والأجنبية بالعديد من الأمثلة على الاستخدام غير المناسب للشفاه البلاستيكية من أجل تكبيرها - غالبًا ما تغير مظهر الشخص بعد مثل هذه العمليات لدرجة أنه كان من الصعب التعرف على المريض.
